じじぃの「人の死にざま_291_高橋・由」

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高橋由一 フリー百科事典『ウィキペディアWikipedia)』 (一部抜粋しています)
高橋由一たかはしゆいち、文政11年2月5日(1828年)-明治27年(1894年))は江戸生まれの日本の洋画家。幼名は猪之助、名は浩、明治維新後に由一を名乗る。
近世にも洋画や洋風画を試みた日本人画家は数多くいたが、由一は本格的な油絵技法を習得し江戸後期から明治中頃まで活躍した、日本で最初の「洋画家」といってよいであろう。
【略歴】
父は新陰流剣術師範の佐野藩(佐倉堀田藩の支藩)士で、由一は江戸藩邸に生まれた。幼児の頃から日本画狩野派、北宗画)を学ぶが、石版画に接して強い衝撃を受けて洋画の研究を決意。文久2年(1862年)に蕃書調所の画学局に入局し、川上冬崖に師事した。本格的に油彩を学ぶことができたのは、慶応2年(1866年)、当時横浜に住んでいたイギリス人ワーグマンに師事したときで翌年にはパリ万国博覧会へ出展している。
人物、風景などの作品もあるが代表作として筆頭に挙げるべきは『鮭』であろう。極端に縦長の画面に縄で吊るされ、なかば身を欠き取られた鮭のみを描いたこの作品は西洋の模倣ではない文字通り日本人の油絵になっていると評されている。明治12年(1879年)には元老院の依頼で明治天皇の肖像も描いた。

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『図解で解読 名画は、ここを読む!』 岡部昌幸/著 宝島社 2005年発行
高橋由一 写実的な表現 (一部抜粋しています)
油彩を学びたいという思い
近代日本洋画の先駆とされる高橋由一は、1828(文政11)年に江戸で生まれた。その生涯は、激動の幕末期と重なっている。
幼いころから画才を発揮しており、初期には狩野派・北画を学んでいた。しかし、9歳から藩主堀田正衡の近習となっていた由一は、そちらの務めも忙しく、ほとんど独学に近いともいわれている。
ただ、堀田正衡は蘭学や洋画にも興味をもっていた人物で、由一も大きな影響を受けた。
由一が本格的に洋画に取り組むきっかけとなったのは、洋製の石版画だ。これを目にした彼は、その圧倒的なリアリズムに衝撃を受ける。
幕末の洋画研究機関だった洋画局に入ってみたが、まだ満足な画材も指導者もない時代だ。そこで、彼は横浜の挿し絵画家チャールズ・ワーグマン(1832〜91)に入門し、油彩技法の教えを請(こ)うたのである。
幅広い分野の開拓
由一は洋画における幅広い分野での先駆者だ。
1872年には、翌年のウィーン万博に出品しようと、取材旅行に出かける。その後、このときのスケッチをもとに多数の風景画が制作され、浮世絵などで知られる名所が近代的な視点で描かれた。
自画像も数点残されているが、鏡を使って自分の顔を描くという試みは、日本ではまだ珍しいものだった。
また、油彩による肖像画というジャンルも確立。≪明治天皇像≫≪大久保甲東利通像≫≪岩倉具視像≫など当時に権力者や、≪日蓮上人像≫≪上杉鷹山像≫など歴史上の人物を描いた。
代表作≪花魁≫は、浮世絵によく見られる題材だが、西洋のリアリズムを模倣したのではない独自の写実性が見られ、すごみさえ感じられるようなインパクトをもっている。
天絵楼(てんかいろう)という画塾を設立してからは後進の指導にもあたり、広く油彩の普及に努めた。
≪鮭≫
重要文化財にも指定されている作品である。由一の場合、静物画はほとんど実物大で描いているが、それはリアルな感じを伝えるための手段でもあった。鮭の顔、切り取られた身、皮のゆがみまで、まさに本物の鮭がそこにあるかのような迫力で迫ってくる。明暗表現、立体感、質感が一体となっているこの作品は、由一の代表作というにふさわしい。
彼は、同時代の画家の中でも多くの静物画を制作しており、それは1877〜80年に集中している。この時期は、彼が指導していた画学校・天絵社の展覧会が開催されていた時期とも重なる。油彩を普及させるために、一般人にも身近でわかりやすいテーマを選んでいたのだといえるだろう。
由一の作品には、署名も制作年代も書かれていない。そのため、ときには由一の作品かどうか判断に迷う場合もある。近年、多くの≪鮭≫が発見されているが、微妙に彼のタッチと異なるものもあり、弟子やほかの画家の作品が紛れ込んでいる可能性も否定できない。

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